上映兩天，票房已超4億，《哪吒之魔童降世》（簡稱《哪吒》）成了暑期檔最大的驚喜。

這是IMAX首部國產(chǎn)動畫電影，由80后鬼才導演餃子執(zhí)導，在傳統(tǒng)神話的外殼下，講述了哪吒雖生而為魔卻“逆天而行斗到底”的新故事�！肮适赂木幍貌诲e，小孩兒圖個樂子，老人看情懷，至于我們年輕人，看完各有各的想法�！币晃簧嫌呈兹兆叱鲭娪霸旱挠^眾如此評價。

短短兩天，《哪吒》風頭超過此前被視為暑期票房主力的《銀河補習班》，被網(wǎng)友戲稱“鄧超救不起這暑期檔，哪吒能”。這部五年磨一劍的電影，目前豆瓣8.7分，在貓眼上想看人數(shù)位居同檔期影片Top1。

上映首日，僅用1小時29分票房就突破一億，刷新國產(chǎn)動畫電影首次當日票房破億最快記錄，截止7月28日中午票房已破5億，貓眼預測內(nèi)地總票房將達22.59億元。

《哪吒》火了

歷時3年，1600人參與創(chuàng)作

電影《哪吒》憑什么稱霸暑期檔？

“我是小妖怪，逍遙又自在；殺人不眨眼，吃人不放鹽�！� 頂著黑眼圈，長著鯊魚牙，魔丸轉(zhuǎn)世，片中的小哪吒性格暴戾，惹是生非，很多網(wǎng)友在看到預告片時直呼“這不是我印象中的哪吒”！

除了哪吒，其他人物設(shè)定顛覆也很大。以往仙風道骨的太乙真人，成了操著一口熟練川普的醉鬼；而靈珠敖丙則一改往日形象，是個十足的謙謙君子，令人意外的設(shè)定還有，兩人從死對頭變成了朋友關(guān)系。此外，殷十娘、李靖和申公豹等角色均打破了神話固有的傳統(tǒng)印象，做出不同程度的改變，使其更加細膩而真實。

與其他版本的哪吒相比，這款哪吒天生命苦，一出生就是“魔童”，受盡世人偏見�！叭藗冃闹械某梢娛且蛔�大山”這句話貫穿全片，是影片的痛點和淚點，也引發(fā)了網(wǎng)友激烈的討論。與其說哪吒本身是魔，不如說是人們的偏見令他變成了魔，如同導演餃子所言，片中最大的反派其實是命運。因此片中沒有絕對的反派人物，他們各自背負著“種族歧視”和“家族命運”等壓力。在經(jīng)歷成長與選擇后，電影主題呼之欲出——我命由我不由天。

雖然也有網(wǎng)友指出電影存在一梗多用，結(jié)尾略顯倉促等問題，但總體來看，在國漫里已屬上乘之作。這個夏天，小痞子一樣的哪吒成為“團寵”，火了。

電影爆紅，即在意料之外，又在情理之中，但更像是天時地利人和共同作用的結(jié)果。今年夏天，《少年的你》、《八佰》等多部曾被寄予厚望的電影相繼撤檔，暑期檔疲軟之下，《哪吒》的上映堪稱驚喜，數(shù)據(jù)顯示，目前的排片占比為42.95%。

當然，這更離不開背后的“良心制作”。制作5年，歷經(jīng)66版劇本修改打磨，全片1318個特效鏡頭，占比80%，是1600多人共同的參與制作，才成就了一個熒幕上的哪吒。相信看過影片的觀眾都會對這個頂著黑眼圈，看起來又痞又喪的哪吒形象印象深刻。導演餃子此前采訪時表示，“片中，顛覆性‘黑眼圈’哪吒的形象，大部分靈感其實是來自團隊的集體熬夜�！�

而《哪吒》聯(lián)合制作方之一大千陽光CEO張潤華在接受投資界（ID：pedaily2012）采訪時也表示，“我們這邊對于《哪吒》的制作周期是在一年內(nèi)，但電影本身的制作量很大，為了確保電影按時保質(zhì)上映，團隊在春節(jié)前就一直在加班加點了，尤其是春節(jié)后的幾個月，更是通宵死磕各種視效制作。”

打破票房紀錄

揭秘背后出品方“神仙”陣容

《哪吒》的火爆，離不開背后全程保駕護航的各家機構(gòu)。據(jù)了解，《哪吒》由光線彩條屋影業(yè)、可可豆動畫、十月文化等機構(gòu)聯(lián)合出品，大千陽光、可可豆動畫等20多家公司擔任制作。

其中，光線彩條屋影業(yè)、可可豆動畫、十月文化三家出品方之間相互關(guān)聯(lián)，背后都繞不開“光線傳媒”。

其實，早在2015年，趕在有“國漫之光”稱號的《大圣歸來》上映前，光線傳媒就投資了導演田曉鵬的公司十月文化。當年7月，光線傳媒出資92.67萬持有十月文化28.11%的股份。與此同時，光線傳媒業(yè)也開始著手布局自己的動漫版圖，注冊成立了孫公司“彩條屋影業(yè)有限公司”。

2015年10月，在 “XXL超大號想象力”戰(zhàn)略發(fā)布會上，光線傳媒總裁王長田攜彩條屋亮相，不僅一口氣發(fā)布了22部動畫片單，還表示已投資了13家動漫公司，其中也包括《哪吒》另一出品方、制作團隊可可豆動畫，該企業(yè)由導演“餃子”（楊宇）擔任法人，企查查數(shù)據(jù)顯示，彩條屋通過認繳出資額90萬持股30%。

可可豆動畫股權(quán)一覽

那時候，光線傳媒總裁王長田意氣風發(fā)，“我的夢想是擁有一個中國皮克斯集團，占據(jù)中國最好動漫內(nèi)容的半壁江山”。四年時間里，彩條屋陸續(xù)出品了《大魚海棠》、《大世界》、《大護法》等高分影片，但是質(zhì)量忽高忽低，外界對其評價也褒貶不一�！洞篝~海棠》上映時，曾一度打破當時國產(chǎn)動畫首日票房紀錄，累計獲得5.64億元票房，但該片口碑平平；而后面的《大護法》、《大世界》口碑頗佳，卻出現(xiàn)了叫好不叫座的現(xiàn)象，票房沒有跟上。直到如今，《哪吒》的口碑票房雙收，彩條屋重新受到關(guān)注。

作為電影的聯(lián)合制片方，大千陽光本次承擔了《哪吒》的片頭制作部分。大千陽光也曾于2018年5月獲得彩條屋影業(yè) 4000萬元的戰(zhàn)略投資，完成投資后彩條屋影業(yè)持有大千陽光20%股份。值得注意的是，大千陽光不僅是《哪吒》的制片方，還是《大圣歸來》的聯(lián)合制片和制作方，曾承接片尾“終極BOSS戰(zhàn)”的制作。

正是堪稱神仙打架出品制作陣容，共同打造了《哪吒》這樣的一個爆款呈現(xiàn)給觀眾，也讓人們在《大圣歸來》、《大護法》、《白蛇緣起》之后看到了中國動漫的未來。

票房僅占4.4%

國產(chǎn)動畫何時迎來黃金時代？

中國苦優(yōu)質(zhì)動畫電影久矣。

回顧中國動畫電影的發(fā)展史，雖然發(fā)展較為緩慢，但也不乏精品出現(xiàn)。比如第一部大型動畫長片《鐵扇公主》，第一部彩色寬屏動畫長片《哪吒鬧�！�、水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》和一系列剪紙電影等，曾享譽海外，被視為那個年代的“國漫之光”。

但后來的國產(chǎn)動畫電影大多脫不開低幼化問題，典型的案例是2009年以來的喜羊羊系列電影和2014年以來的熊出沒系列動畫電影。但從《西游記之大圣歸來》開始，國產(chǎn)動畫電影開啟了全年齡段的探索。幾年前，觀眾在觀看動畫電影時，多會選擇日漫和歐美好萊塢等名聲在外的“大廠制作”，如今國漫漸漸崛起，給了觀眾更多的選擇空間。

盡管如此，國產(chǎn)動畫電影在整個電影中仍然處于“邊緣化”的尷尬境地。據(jù)光明日報報道，2018年，我國國產(chǎn)電影總票房為378.97億元，國產(chǎn)動畫電影票房為16.85億元，僅占4.4%。而在發(fā)展比較成熟的電影市場，動畫電影票房占比能夠達到15%～20%。

對此，大千陽光CEO張潤華表示，中國動漫在市場整體成熟度上，與歐美和日本動漫相比確實還存在著一定差距�！笆紫葒�民普及度與認知度還不夠，很明顯的例子是，大家去影院看一部電影的時候，動畫電影往往不是首選，但在日本或者歐美成熟市場，大家并不會先考慮這是不是動畫電影。此外，在動畫創(chuàng)制的專業(yè)人才數(shù)量、基底技術(shù)環(huán)境的支撐等方面都還有差距。”

但她指出，中國動畫市場處于上升期的大趨勢是不會變的，隨著市場規(guī)范化的調(diào)整，擠出了前些年的一些急功近利的泡沫，“中國CG技術(shù)的應用和發(fā)展日新月異，中國觀眾對動畫電影的審美和認知也在急速上升，這要求我們在創(chuàng)作制作的過程中，要加入很多更新鮮的東西，要耐心呈現(xiàn)出更好的故事來。因為動畫創(chuàng)制的品質(zhì)發(fā)展，會拉升國民對動畫作品及產(chǎn)品的消費，國民在動漫的消費增長又會反過來刺激和反哺動畫創(chuàng)制的更進一步提升，這是個螺旋式上升的純市場行為過程�！�

值得一提的是，政策端也在不斷釋放促進動漫發(fā)展的紅利信號。早在2006年，《關(guān)于扶持我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》就提出扶持民族原創(chuàng)，推進傳統(tǒng)動漫產(chǎn)業(yè)升級；到2012年6月，文化部印發(fā)《關(guān)于扶持我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，提出完善動漫產(chǎn)業(yè)融資政策，鼓勵各類資本投入動漫產(chǎn)業(yè)；2019年1月，《文化體制改革中經(jīng)營性文化事業(yè)單位轉(zhuǎn)制為企業(yè)的規(guī)定》和《進一步支持文化企業(yè)發(fā)展的規(guī)定》，鼓勵有條件的文化企業(yè)利用資本市場發(fā)展壯大，推動資產(chǎn)證券化。

這意味著，國產(chǎn)動畫有望迎來屬于自己的“黃金時代”。而自《大圣歸來》、《哪吒之魔童降世》問世之后，富有中國神話色彩的國產(chǎn)動畫正成為眾多影迷的“心頭好”。